関西のダンスやお芝居などなど

　能や歌舞伎の役者は、極端に言えば死ぬまで役者であり続ける。人形浄瑠璃では太夫の引退が相次いだが、それでも80代まで現役を続けてのことだ。 

　それに対して宝塚歌劇の生徒（音楽学校の延長ということで、こう呼ばれる）は、だいたい入団後20年ぐらいまでには退団する。なぜか。 

　毎年数十名の新入団員を受け入れる以上、毎年相応の人数がやめなければいけないということはある。しかしそんな運営上の必要よりも、舞台芸術として役者の「花」に対する意識が全く異なっているからではないか。 

　世阿弥は少年期の華やかな美しさを「時分の花」と呼び、年取って「老木（おいき）になるまで」稀に散らずに残った花を「まことの花」と呼んだ。 

　古典芸能の人たちが「まことの花」を目指していることは、間違いないだろう。では、宝塚歌劇ではどうか？ 

　宝塚歌劇団雪組のトップスターコンビ、17年目の男役・早霧せいなと8年目の娘役・咲妃みゆの退団公演『幕末太陽傳／Dramatic “S”!』が5月に宝塚大劇場で行われた。『幕末太陽傳』はフランキー堺の主演で1957年に公開された同名の映画（川島雄三監督）をもとにしたもの。一文無しのまま遊郭で大尽遊びに興じた主人公が「居残り」になって、番頭まがいの仕事を始め、数々の難題を解決するというコメディ。いわゆるかっこいい二枚目ではなく、機転の利いたお調子者を、早霧が巧みに演じ、女郎役の咲妃も帯がほどけ片袖が取れるほどの派手な喧嘩など思い切った演技が印象に残った。 

　このコンビは、トップ在任期間は3年弱と短かったが、宝塚大劇場で上演の全5作が集客100％を超えるという新記録を打ち立てた。その上演5作もユニークで、『ルパン三世』『るろうに剣心』、そして現代アメリカの私立探偵、九州の小藩の気楽な次男坊から徳川吉宗の側近として苛烈な財政改革を担うことになる藩主まで、古今東西、悲劇から喜劇まで幅広い魅力をふりまいた。 

　早霧は、上品なコメディセンスと迫真の演技力に定評があり、鮮やかな身体のキレ、姿の美しさ、華奢で小柄なのに熱血というひたむきさに魅力があった。 

　彼女たちは、今まさに旬を迎えて満開の今、惜しまれて退団する。男役17年の「時分の花」が開き切り、次に咲くのを待っている花に座を譲るということになる。次期の雪組のトップスターは、ダイナミックな歌とシリアスな演技の深さに定評のある望海風斗だ。 

　★ 

　では、退団後のタカラジェンヌは、どんな魅力を振りまきうるのだろうか。 

　6月8日、西宮市フレンテホールで「マイソング・マイタカラヅカ」が開催された。宝塚歌劇100年以上の歴史の中で、50期生の但馬久美から88期生までの10人による、ＯＧコンサートだ。 

　退団後の年数も、在団年数も様々だ。数名の元男役にも、退団後結婚して母になった者もいる。ずっと芸能活動を続けている者もいる。但馬といえば、元参議院議員として記憶する人も多いだろう。 

　彼女たちの舞台の姿を見ていて、やや失礼な言い方になるかもしれないが、現役生の早霧のような、若々しく瑞々しい美しさや華やかさとはまた異なる、蓄積されたものの奥のほうから輝くような光を感じた。但馬のシャンソン「帰り来ぬ青春」からは歳月というものが、それを経た者にだけ表現できる重い美しさと切なさが感じられたし、最近の人気ミュージカル『スカーレット・ピンパーネル』から優ひかり「あなたを見つめると」と夏峰千「ひとかけらの勇気」、そして桐さと実「ヴィエント・デ・ブエノスアイレス」からは、現役生からは受け取ることが難しい深みとドラマを感じた。 

　ここで触れることができたのは、時間や経験と共に積み上げられた「花」だ。世阿弥のいう「まことの花」に近づいているものであるのだろう。

　「ＲＥＢＯＲＮ」は、長いダンス歴を持つ真木ひろみ率いるＭ．Ｄ．Ｓ．（真木ダンススタジオ）の定期公演として、スタジオの発表会ではなく、コンテンポラリーダンス公演に位置付けているもので、全体を一つのテーマ、トーンで染め上げた、優れた作品だった。 

　特に山名佳代、片岡結衣、梅村有紀子という３人の若手メンバーの表現力、技術の充実には目をみはるものがあり、３人による作品「空」、３人のソロ作品は見ごたえがあった。 

「空」は、３人の身体が織りなすフォーメーションが美しく、テーマである空虚感と存在の美が、照明が形作る時間の経過によって見事に照らし出される、シリアスな作品で、モダン系のダンスが織りなす美しさと感情の昂揚がよい形で表れていた。 

　真木自身のソロも感情豊かな表現力を持ち、何より端正で上品なたたずまいが観る者を引き込む魅力となっている。 

　真木のダンス歴からにじみ出る品格のある美しさ、若手ダンサーの将来、指導者として大阪の地で創作ダンスの灯をともし続けている真木の今後を、見続けていきたい。 

2019年10月22日 芸術創造館

　「Ｔｈｅ　ｃａｓｅ」は、世界的に普及しつつあるメソッドＧＡＧＡを広めているダンス指導者・鞍掛綾子が主催する、若手ダンサーに機会を与えようという公演で、今回３組のダンサーが出演した中で、特に孔麻璃子と山根海音の「ｇｅｒｂｅｒａ」が群を抜いていた。 

　本作は、戦場を思わせる効果音の後、佇立する一人に水か何かを注ぐしぐさをするなど、緩やかな物語性を帯び、また一転してお茶目でファンキーな乱舞のシーンになるなど、３０分余の中編の中に様々な対照的な要素を織り込んだ、スケールの大きな作品だった。 

　なお、この作品は７月に大阪（さなぎダンス）、８月に京都・アバンギルドでも短いヴァージョンで披露しており、本公演が集大成的な上演となった。 

　海外で活躍している孔、東京のカンパニーにも活動の場を広げている山根の二人は、共に技術、表現力、構成力に優れ、このユニットでももちろん、個々に今後の活躍が大いに期待できる。 

　また、他の作品では、前述の二人と同じ神戸女学院大学舞踊専攻卒の小林はるかがダイナミックな表現力に優れており、武庫川女子大学ダンス部出身の貫渡千尋と松原風花はシャープで繊細な感性が特徴的だった。コーディネーターとしての鞍掛の着眼の鋭さも光った。 

2019年9月5・6日

2月6日（土）13:30開演

於・西宮市フレンテホール（JR西宮駅南口すぐ）

一般1000円、学生・65歳以上・障がいのある方500円

出演：齊藤明日香（ピアノ）　ラヴェル「オンディーヌ」「なき王女のためのパヴァーヌ」

　　　山本瑞葉（マリンバ）　ピアソラ「ブエノスアイレスの夏」

　　　吉岡　彩（メゾソプラノ）　千原英喜歌曲集「みやこわすれ」より　ピアノ：都司愛実

　　　本田瑠璃（作曲・ピアノ）　自作「夜のうつろい」　ソプラノ：草野　舞

チケット・お問合せ:shzjnn@me.com

【コンサート開催情報】

1月30日（土）　17:30開演

於・西宮市フレンテホール（JR西宮駅南口すぐ）

ピアノ：志賀俊亮

バ　ス：大西　凌

解　説：藤原征生

■一般1500円、学生・65歳以上・障がいのある方1200円

■予定曲目

芥川也寸志　車塵集　24の前奏曲より

團伊玖磨　東京小景　3つのノヴェレッテより

中田喜直　悲しくなったときは　みみずく　雪の降る街を　ピアノのための組曲「光と影」

■お問合せ・お申込：sengo@ruru.be

                           https://teket.jp/70/1065

【コンサート開催情報】

ちょっとはやめのバレンタインコンサート

クラリネットのぬくもり

2月6日（土） 18:30開演

於・西宮市フレンテホール（JR西宮駅南口すぐ）

出演　クラリネット　藤田　華

　　　ピアノ　　　　類家　唯

一般前売1500円

（65歳以上・25歳以下・障がい者1200円）

当日各500円増

■主な曲目

ヴィドール　序奏とロンド
シューマン　献呈
モリコーネ　ニュー・シネマ・パラダイス

リスト　　　愛の夢第3番（ピアノ独奏）

お問合せ・お申込：nukumori@soia.re

「シアターアーツ」誌に寄せた、2017年の年間回顧アンケート。

少し懐かしい。

（1）順位なし
・akakilike「シスター・コンプレックス・シンドローム」
・KIKIKIKIKIKI「悲劇的」
・木ノ下歌舞伎「東海道四谷怪談－通し上演－」
・サイトウマコト「廃の市」
・宝塚歌劇団宙組「神々の土地」

(2)
・斉藤綾子（斉藤ダンス工房)
・堤悠輔(貞松浜田バレエ団)
・礼真琴（宝塚歌劇団星組）

(3)
「息をまめる」（11月、西宮市甲東ホール)
高野裕子

(4)
田村興一郎

(5)
　20代から30代前半のダンサー、振付家の躍進・充実が目立つ一年だった。

　京都造形芸術大学出身のきたまり（KIKIKIKIKIKI)、倉田翠（akakilike）、田村興一郎（横浜ダンスコレクション2016最優秀新人賞)をはじめ、木ノ下裕一も含めて、一つの枠には収まらない激しく破壊的な創造力を持っている。神戸の国内ダンス留学から続々と異能が輩出されているのも、楽しみだ。
　斉藤綾子はこれまで父親であるサイトウマコトの作品を中心に、関西のバレエ団によるコンテンポラリー作品で活動することが多かったが、きたまりのマーラー連作「悲劇的」や多田淳之介「RE/PLAY Dance Edit」（11月、京都芸術センター)で強靭なしなやかさと、不思議な微笑にまとわりつく狂気すれすれの空気で多くを魅了し、今後活躍の場が増えてくるだろう。
　堤悠輔はダンサーとしてだけでなく、歴史あるバレエ団の現代作品への挑戦を、総監督として見事に成功させている。
　宝塚歌劇では、「神々の土地」の演出家・上田久美子作品のレベルの高さが驚くべきほどだ。決して実らぬ思いの痛切を、美しい舞台構成で永遠へと昇華させる力がある。礼真琴は「阿弖流為」がすさまじかった。
　高野裕子はつかみどころのない独特なスタンスで、様々なコラボレーションを行ない、ダンスによってふんわりとコミュニティを作り、空間に寄り添っていわゆるサイト・スペシフィックな世界を「まるっ」とこしらえる。どこで何をやっているのか、目が離せない。

(6)150本

国際演劇評論家協会 日本センター 関西支部が発行する演劇評論誌「Act」のウェブ版が公開されました。 

https://aictact2018.wixsite.com/act26

■特別寄稿
【往復書簡】ダンスの詩学 対話篇１～４
　中島那奈子・ボヴェ太郎
【書評】中島那奈子・外山紀久子編著『老いと踊り』を読む
　池内靖子

■評論・時評
　□ レーマン『ポストドラマ演劇』、中国と日本
​　瀬戸　宏
　□ 2019年の宝塚大劇場公演を振り返る
　小竹　哲

■公演評
◇cross × review
　mimacul「さよならあかるい尾骶骨」
　　《からだ》が《わたし》にもたらす被害　ネツヤマ
　　 無限のあわいへ　三田村啓示
◇review
　□ デモと身体　PlaTEdgE『aw-thentic declaration』
　竹田真理
　□ 新たな舞踊言語の開拓を　きたまり／KIKIKIKIKIKI　マーラー交響曲第二番『復活』
　竹田真理
　□ ダンスで辿る女性芸能者の系譜　余越保子『shuffleyamamba』
​　竹田真理
　□ 「ケソン工業団地」から考える　「KYOTO EXPERIMENT 京都国際舞台芸術祭 2019」グループ展『ケソン工業団地』
​　坂本秀夫
　□ わからないことしか書けないと開き直って　akakilike『明日で全部が終わるから今までにした最悪なことの話をしようランド』
​​　上念省三
　□ テクストをめぐる不自由　『神の子どもたちはみな踊る after the quake 』
​　藤城孝輔
　□ 令和元年の伊藤野枝　『美しきものの伝説』から『ブルーストッキングの女たち』へ 
　瀧尻浩士
　□ 野外劇場の余白の風　野生『能』2019：火魔我蹉鬼（Kama-gasaki）、洲波羅（Suhara）、富久破裸（Fukuhara）
​　岡田登貴

■その他の記事
　□ 誰かを舞台に連れていく（1） 『ギアｰGEAR-』をハウスクエストのSさん（40代男性）と観る
　坂本秀夫
　□ パフォーミング・アーティスト フルカワトシマサの死
　上念省三